西域舞女服饰,西域舞蹈音乐
战国时期大夫的服装 胡服则是北方胡人的服饰，特征是衣长齐膝，腰束带，便于骑射活动。中原地区传统上穿长衣，视短衣为劳动者服饰。赵武灵王颁布胡服令，推广胡服骑射，引发了一场服饰改革。春秋战国时期的衣服款式丰富多样，反映了社会的多彩。乐人戴风兜帽，舞人长袖数尺，猎人衣裤紧束，还有人戴鸱角或鹊尾冠，穿小袖长裙衣和斜露襞褶的下裳。这些服饰都与当时的社会生活紧密相关。这种分化促使士大夫阶层在服饰上追求独特性，以区别于平民和贵族，从而确立其社会身份。例如，考古发现的袍类服饰中，后领下凹型、宽袖平直型及弧袖胡状型等款式，可能专为士大夫阶层设计，既体现其文化素养，又符合其社会地位。
战国时期大夫的服装
胡服则是北方胡人的服饰，特征是衣长齐膝，腰束带，便于骑射活动。中原地区传统上穿长衣，视短衣为劳动者服饰。赵武灵王颁布胡服令，推广胡服骑射，引发了一场服饰改革。春秋战国时期的衣服款式丰富多样，反映了社会的多彩。乐人戴风兜帽，舞人长袖数尺，猎人衣裤紧束，还有人戴鸱角或鹊尾冠，穿小袖长裙衣和斜露襞褶的下裳。这些服饰都与当时的社会生活紧密相关。
这种分化促使士大夫阶层在服饰上追求独特性，以区别于平民和贵族，从而确立其社会身份。例如，考古发现的袍类服饰中，后领下凹型、宽袖平直型及弧袖胡状型等款式，可能专为士大夫阶层设计，既体现其文化素养，又符合其社会地位。
春秋战国时期：这一时期出现了上衣下裳相连的深衣袍服。深衣承接上衣下裳，根据礼制制定，深受士大夫阶层喜爱。主要款式包括曲裾深衣和直裾深衣，采用圆袖方领，以示规矩；垂直的背线象征正直；水平的下摆线寓意公平。汉代：汉服以褒衣广袖为特点，礼服放任身体随意舒展，与西方束缚身体的服饰形成鲜明对比。
春秋战国时期：深衣袍服 在春秋至汉代，流行的深衣主要包括曲裾深衣和直裾深衣。曲裾深衣，一种体现礼制的服装，深受士大夫阶层的喜爱。其圆袖方领的设计寓意规矩与正直，垂直的背线与水平的下摆线则分别象征正直和公平。 汉代：汉服褒衣广袖 汉服，自古以来礼服宽大，常服简洁。
唐朝时期,女子穿衣为什么多是半露胸的襦裙
1、唐朝女人穿露胸装的原因主要有以下几点：审美观念：唐朝时期，社会风气相对开放，以肥为美是当时的审美标准。女性追求身体的自由发展，充满活力，因此服装上也体现了这种审美观念，半臂装和袒胸装成为当时最性感的女性服装。
2、因为襦裙的关系，唐代女子都是以半露胸，拖着裙摆梳着高发髻的形象出现。但在唐朝并不是每个人都能穿着开胸衫的。在唐代只有有身份地位的人才能穿这种开胸衫，歌舞女也可以穿但歌舞女一般穿着是用来取悦客人们的，平民家的女子是不能半裸着胸部的。
3、第三，受了外来服饰的影响。唐朝女子的服饰很可能是受到了胡服的影响，当时朝鲜的女子穿着是比较暴露的，不仅喜欢穿男装，还喜欢在穿着裙子的时候将胸部露出一半。那里的女人很懂得展现自己的魅力和姿色，懂得胸部是女性特有的性征之一。半露胸式裙装能够瞬间就抓住男人的眼光。
关于古代女子着装的诗句及出处
只见一个身穿四喜如意云纹锦锻衫，碧霞云纹联珠对孔雀纹罗裙，脚穿一双秀气的淡粉色绣着双凤的绣花鞋，梳着参鸾髻，头插亮晃晃的朝阳五凤挂珠钗的女子在御花园间漫步着。 一个身穿白色绣着淡粉色的荷花抹胸，腰系百花曳地裙，手挽薄雾烟绿色拖地烟纱，风鬟雾鬓，发中别着珠花簪。
杜甫的《丽人行》中描述了古代女子的美丽衣着：“三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？翠为荷叶垂鬓唇；背后何所见？珠压腰际稳称身。” 汉乐府《羽林郎》中胡姬的服饰描写：“胡姬年十五，春日独当垆。
关于古代女子衣着很美的诗句，如杜甫《丽人行》中的“三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？翠为荷叶垂鬓唇；背后何所见？珠压腰际稳称身。”以及汉乐府《羽林郎》中的“胡姬年十五，春日独当垆。