玉臂搁,玉臂搁的起源和历史背景

竹雕人物臂搁介绍

1、竹雕人物臂搁是一种集实用与观赏于一体的文房用具。 用途： 臂搁主要用于书写绘画时垫臂肘，防止手臂或衣袖触及已写完的部分，保持纸张的整洁。 材质与特点： 竹雕人物臂搁以竹为材质，质地轻盈且易于雕刻。 竹材质赋予了臂搁雅致的视觉效果，贴近传统文化的韵味。

2、竹制臂搁：竹是臂搁最常见的材质，因其质地轻便、易于雕刻且价格亲民。竹制臂搁常采用留青雕、浅浮雕等技法，雕刻内容涵盖诗文、山水、人物、花鸟等。例如“竹雕留青诗文臂搁”以竹皮为底，刻出文字层次；“竹雕松下牧牛图臂搁”则通过浅浮雕展现田园场景。

3、臂搁的种类繁多，根据材质不同，装饰手法也各具特色。有的以浅雕书画怡情，有的以镌凿诗句作为座右铭，还有的则刻饰花草人物、历史故事等，供观赏。这些臂搁形态各异，风格多样，丰富了文房用具的内涵。在传世的臂搁中，竹刻臂搁、雕玉臂搁、次臂搁尤为常见，其中竹刻臂搁尤为突出[2]。

4、清代“烟波垂钓”竹臂搁是一件集工艺、艺术与文化于一体的精美文房用具。外观与构图：该臂搁长27厘米，宽4厘米，厚度为0.7厘米。其正面构图精巧，左上方怪石嶙峋，松枝伴崖伸展，彰显生命力；中央一叶扁舟静立水中，舟上老者潜心垂钓，整个画面有山有水，见物见人，极富意境。

陆子刚玉器有什么特点

1、一代玉器精品子冈牌，具有以下特点：独特的艺术风格 子冈牌以其精细无比的玉雕技艺和独特的艺术风格而著称。陆子冈的玉雕作品，刀法细腻，线条流畅，形成了独特的“刀法”一说。他的玉雕作品只用白玉，且只刻阳文，每一块玉都喜欢题上自己的名字，开创了历史上玉雕作品落款的先河。

2、技艺精湛：陆子冈是明嘉靖至崇祯年间的玉雕大师，以其高超的技艺闻名于世。他擅长立雕、镂雕、阴刻等多种技法，器物造型和纹饰都极为精致。玲珑奇巧：陆子冈琢制的玉牌，以其玲珑奇巧而著称。他的玉器作品在细节处理上极为精细，展现出极高的艺术水平。

3、造型与纹饰精致：陆子冈的玉器作品在造型和纹饰上都极为讲究。他的作品往往线条流畅，造型优美，纹饰细腻且富有变化，展现出极高的艺术审美价值。铭文款识独特：陆子冈还擅长在玉器上雕琢铭文款识，这些铭文不仅字体工整，而且寓意深远，为他的作品增添了一份文化气息。

4、真品子冈玉牌在工艺上往往精雕细琢，线条流畅，图案生动，具有极高的艺术价值。同时，由于子冈玉牌多为文人所用，因此在图案和铭文上也往往具有深厚的文化内涵和象征意义。综上所述，子冈玉牌作为明朝著名玉雕师陆子冈的杰作，不仅具有深厚的历史文化底蕴，还展现了独特的艺术风格和审美特征。

古代文具——臂搁

1、臂搁的起源与用途臂搁的出现与古代书写习惯密切相关。古人书写多采用竖排右行的方式，长时间伏案书写时，手臂易因疲劳而压到未干的墨迹，导致衣袖沾污。臂搁作为垫臂工具，既能保持衣袖清洁，又能通过弧形设计贴合手臂曲线，提升书写舒适度。其长度通常与前臂相当（约20-30厘米），宽度约5-10厘米，便于携带与使用。

2、臂搁是古代文人用来搁放手臂的文具用品。它是书案上重要的装饰品，充满了书卷气。通常，臂搁由去节的竹筒分劈成三部分制成。由于其用途是搁放手臂，因此适宜进行浅刻平雕，主要刻制书画。有些臂搁上刻有座右铭以自警，有些则刻有喜欢的诗画供欣赏，还有的刊刻挚友或亲人的赠言作为纪念。

3、臂搁是古代文人用来搁放手臂的文案用具，也被称为腕枕。以下是关于臂搁的详细解释：主要功能：臂搁的主要作用是防止书写时墨迹沾在衣袖上，同时垫着臂搁书写也能让腕部感到更加舒适，特别是在抄写小字体时。常见材质：臂搁的材质多种多样，包括竹子、黄杨木、紫檀、紫砂、红木、象牙等。

古人书房中用来放字画的大瓷缸的学名叫什么?

叫做画缸。画缸属于文房清玩的一种。文房清玩是指文人书斋中一切文化用具及陈设的总称，它除了笔、墨、纸、砚“文房四宝”外，还有笔洗、笔筒、笔架、笔插、笔掭、砚滴、砚屏、砚匣、水丞、墨床、臂搁、镇纸、印章、印盒、画缸、山子等。

古时候放书画的小缸叫字画缸或者书画缸。画缸是一种传统文房玩物。关于画缸有则趣闻：有位书画家精通瓷器，一日巧遇白瓷“画缸”，他一看喜欢就买下来，满插画轴放在画桌上，倒也气派，成为书房佳景。画缸多是陶瓷质。造型多显敦实，平口，折沿，深腹下敛，至底内收，浅圈足。

答案是：在窗户飘窗上放一个聚宝盆，实实在在是窗户飘窗上放的那一个聚宝盆掉落引发的麻烦。

一代大师黄宗羲给他的书房起名“惜字庵”、宋朝陆游的书房叫“学老庵”、杨万里的叫“诚斋”、闻一多的叫“二月庐”、蒲松龄的称“归朴斋”“觐汉草堂”。